Сериал Московский романс онлайн

Фильм, пожалуй, можно назвать приятным - он не раздражает глаз и слух, однако ощутимо проигрывает в полной мере своего потенциала. Вставки из культовых советских картин лишь подчеркивают этот недостаток, словно старая гнусная нотка в современном музыкальном произведении. Даже столь яркие актёры, как Надеждой Михалкова, не могут вытащить картину из этой безжизненной пустоты. Атмосферы, той самой, которая завораживает и погружает зрителя в мир киноленты, здесь нет - всё нарисовано пунктирными мазками, словно художник боится выйти за рамки предсказуемости. К сожалению, этот кинематографический коктейль недосолил, недоперчил, не доварил – все ингредиенты остались отдельными, не слившись в единое целое. Результатом стала картина, которая не вызывает должных эмоций – они тонут в общем-то бледном фоне повествования. Надежда Михалкова, всегда поражавшая своей искренностью и точностью передачи чувств в ранних ролях, здесь тоже словно замутнена пылью времени. Камера, кажется, её не любит - оператор упорно выискивает неудачные ракурсы для такой привлекательной женщины (хотя, конечно, красота – понятие субъективное). Сергей Чонишвили и Евгения Дмитриева, наоборот, из ничего создают конфетку, очаровывая зрителя своей харизмой. Жаль лишь, что у них так мало экранного времени, ведь они могли бы раскрыть свои таланты в полной мере. Что касается Плетнева, то мне кажется, ему не удаются роли лирических героев. Это просто не его амплуа - и здесь он вновь подтверждает это утверждение (многие обратили внимание, что он не обладает тонкой и звонкой внешностью). В целом складывается впечатление, что все хорошие актёры собрались на генеральный прогон, а премьера – это уже совсем другое. Создаётся ощущение, что мы получили черновик фильма, где эмоции и нюансы остались за кадром. Или же это просто следствие того, что утерян навык съёмки фильмов в две серии, где умещались все перипетии человеческих судеб? Мы привыкли больше к сериалам, где история разворачивается на протяжении многих часов, а не ограничена рамками короткого фильма.

Фильм – это своего рода кинематографический гимн Москве. Он не просто рассказывает историю, он будто ведет нас по знакомым московским улицам, прокладывая путь сквозь киноистории города. Авторы мастерски сплетают в своем произведении музыкальные и визуальные отсылки к культовым фильмам о столице. Например, как едва различимый аккорд из «Я шагаю по Москве» А. Петрова, придает фильму нотку меланхоличного очарования. Молодой Никита Михалков в этом фильме – это лишь затравка к тому, что мы увидим: его дочь Надя воплощает образ главной героини. Фильм переносит нас и на мокрые улицы Москвы под проливным дождем, где девушка бредет босяком, а молодой человек с зонтом исполняет танец вокруг нее – сцена, навеянная воспоминаниями о любимых кинолентах. Галина Польских на остановке – знакомый символ московской жизни. В фильме звучит мелодия Пахмутовой «Нежность», и мы будто перенеслись в атмосферу фильма «Три тополя» на Плющихе. А кадр с квартирой на Котельнической набережной, которую героиня получает в наследство, – это прямая отсылка к «Москве слезам не верит». Мы вспоминаем вестибюль этого исторического здания, где восхищались героини Алентовой и Муравьевой. Фильм насыщен деталями: читальный зал Ленинской библиотеки, где работает наша Женя, как место встречи с любовью – это отголосок киноленты с героиней Муравьевой. Шкаф старой хозяйки, работавшей художником по костюмам на «Мосфильме», напоминает нам о фильмах “Ирония судьбы…”, “Служебный роман” и "Бриллиантовая рука". Финал фильма – это великолепные виды Москвы, открывающиеся с палубы речного трамвайчика. Чистая, местами зеленая столица радует глаз.